Картины итальянских мастеров 18-го века.
Серия картин Джузеппе Мариа Креспи (1665-1747) "Семь таинств" занимает помещение 207. Эта серия картин была написана по заказу римского прелата Оттобони. Народность и жизненная убедительность, с какой изображены мистические церковные обряды, коричневатая цветовая гамма построенных на светотеневой технике произведений показывают этого болонского мастера на вершине его творческого умения.
Из трех картин ученика Креспи Джованни Баттиста Пьяцетты (1682 до 1754) особого внимания заслуживает "Юный знаменосец" (илл.38). Сверкание синих, зеленых и белых красок оставляет на посетителя глубокое впечатление. Каким величием и достоинством преисполнен образ этого простого мальчика из народа, твердо и уверенно сжимающего в руке знамя. В творчестве венецианца Джованни Баттиста Тьеполо (1696-1770) итальянская живопись 18-го века достигает еще раз своей вершины. Игриво изящную динамику композиции наблюдает посетитель на его гигантском
Аннибале Карраччи Мадонна на троне Илл. 37 - Гал. № 304
Джованни Батиста Пьяцетта Юный знаменосец Илл. 38 - Гал. № 571
полотне "Триумф Амфитриты" (илл.39), которое висит над лестницей на втором этаже. (Амфитрита была дочерью морского бога Нерея и супругой Нептуна. Художник изобразил ее как владычицу морей в колеснице из громадной раковины, в которую запряжен тритон.)
Джованни Баттиста Тьеполо Триумф Амфитриты ИЛЛ. 39 - Гал. № 508
В зале 205 находится его картина "Видение святой Анны" и небольшой холст "Принесение во храм" кисти сына и ученика мастера Джованни Доменико Тьеполо (1727-1804). На противоположной боковой стене экспонируются два пейзажа Марко Риччи (1676-1729). Риччи был племянником и учеником Себастьяно Риччи (1659-1734), которому принадлежат обе небольшие мифологические сцены в зале 206 ("Жертвоприношение Весте", римской Богине домашнего очага и огня, и "Жертвоприношение Силену", богу вина).
Маленькая картина Франческо Гварди (1712-1793) образует переход к залу 204 ведутам (городским видам) Антонио да Канала, прозванного Каналетто (1697-1768), которые выставлены в зале 204.
Ни одному другому художнику не удалось с таким совершенством, как это сделали Каналетто и Гварди, запечатлеть для будущих поколений характер Венеции с ее каналами и мостами, дворцами и церквами, кипучей жизнью под насыщенным морским воздухом небом.
Два народных характерных портрета кисти Бартоломео Нацари (1699 до 1758) и Джузеппе Ногари (1699-1763) украшают торцовые стены зала. С Бернардо Беллотто (1721-1780), учеником Антонио да Канала, посетитель знаком уже по городским видам Дрездена в южной части галереи на первом этаже (зал 102). В зале 203 висит ранний итальянский ведут его работы "Старый мост Понте делле Нави в Вероне". Замечательная картина "Руины бывшей церкви Святого Креста в Дрездене", произведение высокой документальной точности, запечатлела результаты обстрела Дрездена во время семилетней войны.
Граф Пьетро Ротари (1707-1762) был, кроме своей работы при различных дворах Европы, также портретистом в Дрездене. Его репрезентативные портреты, написанные для богатых заказчиков, резко отличаются от прелестных естественных картин небольшого формата, изображающих простых людей из народа. По-видимому, художник написал их не по заказу, а по собственному желанию.
Пейзажная сцена Андреа Локателли (1695-1741) по своим серебристо нежным тонам - поздний отголосок пейзажной живописи, основанной в начале 17-го века в Риме.